Le petit Monde à l’Envers – Musique à Spa

Gli Incogniti

Spa | Centre Culturel Spa-Jalhay-Stoumont

Qui n’a pas mis la tête en bas, le cul par-dessus tête, pour découvrir les facettes cachées de l’étrange monde qui nous entoure ? Dans ce nouveau projet, Amandine Beyer et Gli Incogniti suivent Vivaldi sous son masque le plus fantasque : des instruments qui s’échangent les parties, des solistes qui se dédoublent, du grave qui devient aigu, des formes qui débordent, des motifs qui s’obstinent, des fugues dans des concertos, des allegros qui rêvent, des adagios qui dansent... Bref, on ne saura plus où donner de la tête (ni des oreilles), ce qui ne manquera pas d’ouvrir bien des portes inattendues sur le mystère des sons.

Non sei solo – Fondation Giannada

Gli Incogniti

Martigny | Fondation Pierre Gianadda

En 1720, J.S Bach inscrit “Sei solo” sur ses Sonates et Partitas pour violon, un titre qui correspond parfaitement au contenu de l’œuvre : six pièces extraordinaires pour violon solo. Mais... Un instant. En italien correct il devrait être écrit, au pluriel, “Sei soli” alors que ce que Bach a écrit se traduit littéralement par “Tu es seul”. Erreur grammaticale, jeu de mots ou déclaration cachée d’une extrême tristesse ? En juillet de la même année, sa première épouse Maria Barbara meurt subitement. On peut imaginer le choc énorme et l’angoisse qui traversèrent le compositeur, se retrouvant seul avec quatre enfants en bas âge. Au point de confesser sa solitude dans le titre d’une œuvre de sa grande collection ? Pourtant, aussi incroyable que ce soit, les années qui suivent à Köthen sont marquées par une plénitude familiale et créative. Marié à Anna Magdalena Wilcke, jeune chanteuse de cour, il est soutenu par un prince qui adore la musique et entouré de musiciens d’une extraordinaire qualité, pour qui il peut composer des œuvres sans aucune limite technique. Ainsi, à travers ce programme joyeux et étincelant, Gli Incogniti répond au maître de chapelle de Köthen : “Non Sei solo”, tu n’es pas seul.

Non sei solo – Reitstadel Neumarkt

Gli Incogniti

Neumarkt in der Oberpfalz | Reitstadel

En 1720, J.S Bach inscrit “Sei solo” sur ses Sonates et Partitas pour violon, un titre qui correspond parfaitement au contenu de l’œuvre : six pièces extraordinaires pour violon solo. Mais... Un instant. En italien correct il devrait être écrit, au pluriel, “Sei soli” alors que ce que Bach a écrit se traduit littéralement par “Tu es seul”. Erreur grammaticale, jeu de mots ou déclaration cachée d’une extrême tristesse ? En juillet de la même année, sa première épouse Maria Barbara meurt subitement. On peut imaginer le choc énorme et l’angoisse qui traversèrent le compositeur, se retrouvant seul avec quatre enfants en bas âge. Au point de confesser sa solitude dans le titre d’une œuvre de sa grande collection ? Pourtant, aussi incroyable que ce soit, les années qui suivent à Köthen sont marquées par une plénitude familiale et créative. Marié à Anna Magdalena Wilcke, jeune chanteuse de cour, il est soutenu par un prince qui adore la musique et entouré de musiciens d’une extraordinaire qualité, pour qui il peut composer des œuvres sans aucune limite technique. Ainsi, à travers ce programme joyeux et étincelant, Gli Incogniti répond au maître de chapelle de Köthen : “Non Sei solo”, tu n’es pas seul.

Non sei solo – Madrid

Gli Incogniti

Madrid | Madrid

En 1720, J.S Bach inscrit “Sei solo” sur ses Sonates et Partitas pour violon, un titre qui correspond parfaitement au contenu de l’œuvre : six pièces extraordinaires pour violon solo. Mais... Un instant. En italien correct il devrait être écrit, au pluriel, “Sei soli” alors que ce que Bach a écrit se traduit littéralement par “Tu es seul”. Erreur grammaticale, jeu de mots ou déclaration cachée d’une extrême tristesse ? En juillet de la même année, sa première épouse Maria Barbara meurt subitement. On peut imaginer le choc énorme et l’angoisse qui traversèrent le compositeur, se retrouvant seul avec quatre enfants en bas âge. Au point de confesser sa solitude dans le titre d’une œuvre de sa grande collection ? Pourtant, aussi incroyable que ce soit, les années qui suivent à Köthen sont marquées par une plénitude familiale et créative. Marié à Anna Magdalena Wilcke, jeune chanteuse de cour, il est soutenu par un prince qui adore la musique et entouré de musiciens d’une extraordinaire qualité, pour qui il peut composer des œuvres sans aucune limite technique. Ainsi, à travers ce programme joyeux et étincelant, Gli Incogniti répond au maître de chapelle de Köthen : “Non Sei solo”, tu n’es pas seul.

Quatre saisons & autres concertos de Vivaldi – Maison de la Radio

Gli Incogniti

Paris | Auditorium de Radio France

Bach, Corelli, Vivaldi – TAP Poitiers

Gli Incogniti

Poitiers | TAP – Scène nationale de Grand Poitiers

Quatre saisons avec Rosas – Teatro Central Séville

Gli Incogniti

Sevilla | Teatro Central

Dans Il Cimento dell’Armonia e dell’Inventione, Anne Teresa De Keersmaeker et Radouan Mriziga se proposent d’explorer Les Quatre Saisons d’Antonio Vivaldi. Ce nouveau spectacle chorégraphique a pour point de départ la superbe version de l’œuvre de Vivaldi enregistrée par la violoniste virtuose Amandine Beyer, collaboratrice de longue date de Rosas, et son ensemble Gli Incogniti.

Les Quatre Saisons comptent parmi les pièces musicales les plus emblématiques, les plus connues et les plus jouées au monde. Si l’on prend en compte son statut de véritable « tube » du répertoire classique, ce choix n’est sans doute pas le plus évident. L’œuvre de Vivaldi est aussi une remarquable ode à la nature. De Keersmaeker et Mriziga, qui ont déjà collaboré sur 3ird5 @ W9rk (2020), partagent un intérêt marqué pour l’observation de la nature, la géométrie et l’abstraction incarnée. Les Quatre Saisons leur ont inspiré de nouvelles réflexions sur des modèles, structures et éléments présents dans la nature et des configurations célestes comme angles de départ possibles pour la chorégraphie. Les deux artistes partagent aussi leur inquiétude face à l’évolution néfaste de notre lien avec la nature, et face à la place et la responsabilité de l’art et des artistes en cette période critique. La contemplation des quatre saisons à travers la contemplation de la nature telle qu’exprimée par cette musique fait clairement jaillir à la surface toute l’urgence de cette crise. Quel sens donner à cette création autour des quatre saisons à une époque où celles-ci subissent les conséquences du changement climatique au point que la réalité même de quatre saisons distinctes menace de disparaître ? Cela fait précisément trois siècles que Vivaldi composa cette musique, en Méditerranée, une région à la croisée de differents continents. Les Quatre Saisons invitent à une réflexion sur la dynamique géopolitique de la région et sur les échanges de connaissances, de pouvoir et d’histoires qu’elle symbolise.

Il Cimento dell’Armonia e dell’Inventione fait s’entrelacer de multiples strates sous-jacentes pour faire émerger un langage chorégraphique unique. Ce spectacle revient à l’essentiel, à la structure de la célèbre pièce de Vivaldi avec tout le spectre d’associations et d’émotions qu’elle évoque, tout en créant un contrepoint chorégraphique à cet univers musical. La danse se repositionne en permanence face à cette musique, laquelle en vient à s’apparenter à la musique pop tant elle fait partie intégrante de notre mémoire collective occidentale. Dans le même temps, elle met en lumière le caractère contemplatif des Quatre Saisons, tant dans ce que cette pièce a de familier que dans ce que la nature a de familier.

Quatre saisons avec Rosas – Teatro Central Séville

Gli Incogniti

Sevilla | Teatro Central

Dans Il Cimento dell’Armonia e dell’Inventione, Anne Teresa De Keersmaeker et Radouan Mriziga se proposent d’explorer Les Quatre Saisons d’Antonio Vivaldi. Ce nouveau spectacle chorégraphique a pour point de départ la superbe version de l’œuvre de Vivaldi enregistrée par la violoniste virtuose Amandine Beyer, collaboratrice de longue date de Rosas, et son ensemble Gli Incogniti.

Les Quatre Saisons comptent parmi les pièces musicales les plus emblématiques, les plus connues et les plus jouées au monde. Si l’on prend en compte son statut de véritable « tube » du répertoire classique, ce choix n’est sans doute pas le plus évident. L’œuvre de Vivaldi est aussi une remarquable ode à la nature. De Keersmaeker et Mriziga, qui ont déjà collaboré sur 3ird5 @ W9rk (2020), partagent un intérêt marqué pour l’observation de la nature, la géométrie et l’abstraction incarnée. Les Quatre Saisons leur ont inspiré de nouvelles réflexions sur des modèles, structures et éléments présents dans la nature et des configurations célestes comme angles de départ possibles pour la chorégraphie. Les deux artistes partagent aussi leur inquiétude face à l’évolution néfaste de notre lien avec la nature, et face à la place et la responsabilité de l’art et des artistes en cette période critique. La contemplation des quatre saisons à travers la contemplation de la nature telle qu’exprimée par cette musique fait clairement jaillir à la surface toute l’urgence de cette crise. Quel sens donner à cette création autour des quatre saisons à une époque où celles-ci subissent les conséquences du changement climatique au point que la réalité même de quatre saisons distinctes menace de disparaître ? Cela fait précisément trois siècles que Vivaldi composa cette musique, en Méditerranée, une région à la croisée de differents continents. Les Quatre Saisons invitent à une réflexion sur la dynamique géopolitique de la région et sur les échanges de connaissances, de pouvoir et d’histoires qu’elle symbolise.

Il Cimento dell’Armonia e dell’Inventione fait s’entrelacer de multiples strates sous-jacentes pour faire émerger un langage chorégraphique unique. Ce spectacle revient à l’essentiel, à la structure de la célèbre pièce de Vivaldi avec tout le spectre d’associations et d’émotions qu’elle évoque, tout en créant un contrepoint chorégraphique à cet univers musical. La danse se repositionne en permanence face à cette musique, laquelle en vient à s’apparenter à la musique pop tant elle fait partie intégrante de notre mémoire collective occidentale. Dans le même temps, elle met en lumière le caractère contemplatif des Quatre Saisons, tant dans ce que cette pièce a de familier que dans ce que la nature a de familier.

Le petit Monde à l’Envers – FestiVita Brussels early music festival

Gli Incogniti

Bruxelles | Bruxelles

Qui n’a pas mis la tête en bas, le cul par-dessus tête, pour découvrir les facettes cachées de l’étrange monde qui nous entoure ? Dans ce nouveau projet, Amandine Beyer et Gli Incogniti suivent Vivaldi sous son masque le plus fantasque : des instruments qui s’échangent les parties, des solistes qui se dédoublent, du grave qui devient aigu, des formes qui débordent, des motifs qui s’obstinent, des fugues dans des concertos, des allegros qui rêvent, des adagios qui dansent... Bref, on ne saura plus où donner de la tête (ni des oreilles), ce qui ne manquera pas d’ouvrir bien des portes inattendues sur le mystère des sons.

Trio vénitien – FestiVita Brussels early music festival

Gli Incogniti

Bruxelles | Bruxelles

Le petit Monde à l’Envers – Cultuurcentrum Maasmechelen

Gli Incogniti

Maasmechelen | Sint-Pieterskerk

Qui n’a pas mis la tête en bas, le cul par-dessus tête, pour découvrir les facettes cachées de l’étrange monde qui nous entoure ? Dans ce nouveau projet, Amandine Beyer et Gli Incogniti suivent Vivaldi sous son masque le plus fantasque : des instruments qui s’échangent les parties, des solistes qui se dédoublent, du grave qui devient aigu, des formes qui débordent, des motifs qui s’obstinent, des fugues dans des concertos, des allegros qui rêvent, des adagios qui dansent... Bref, on ne saura plus où donner de la tête (ni des oreilles), ce qui ne manquera pas d’ouvrir bien des portes inattendues sur le mystère des sons.

Le petit Monde à l’Envers – Atelier Lyrique de Tourcoing

Gli Incogniti

Marcq-en-Barœul | Église catholique Saint-Paul à Marcq-en-Barœul

Qui n’a pas mis la tête en bas, le cul par-dessus tête, pour découvrir les facettes cachées de l’étrange monde qui nous entoure ? Dans ce nouveau projet, Amandine Beyer et Gli Incogniti suivent Vivaldi sous son masque le plus fantasque : des instruments qui s’échangent les parties, des solistes qui se dédoublent, du grave qui devient aigu, des formes qui débordent, des motifs qui s’obstinent, des fugues dans des concertos, des allegros qui rêvent, des adagios qui dansent... Bref, on ne saura plus où donner de la tête (ni des oreilles), ce qui ne manquera pas d’ouvrir bien des portes inattendues sur le mystère des sons.