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3 concerts ( Ensemble Céladon / )

29/11/2026 15h

Devozioni Veneziane

Ensemble Céladon

Antwerpen | AMUZ (Festival van Vlaanderen Antwerpen)

29/11/2026 15h

Devozioni Veneziane

Ensemble Céladon

Antwerpen | AMUZ (Festival van Vlaanderen Antwerpen)

Quand Jérôme Lejeune a attiré la première fois mon attention sur le compositeur Natale Monferrato, j’ai pu constater avec joie la présence de très nombreux motets écrits pour voix d’alto dans son œuvre. Le fait est assez rare pour l’époque : dans l’œuvre de Monferrato, ils sont même supérieurs en nombre à ceux destinés à la voix de soprano et l’on en trouve seulement deux pour la voix de basse, pas un seul pour le ténor. Ayant sélectionné plusieurs motets dans l’opus VI de 1666, j’ai rapidement organisé une lecture avec orgue et viole de gambe pour avoir une idée de la musique de ce mystérieux compositeur qui déboulait sans crier gare dans le répertoire de l’ensemble Céladon. Pour notre plus grand bonheur, nous avons pu constater ce jour-là qu’elle était à la fois variée et inventive, riche en contrastes, d’une incroyable qualité musicale et expressive. En tant que musicien, cette sensation d’avoir de l’or entre les mains, sous la forme d’une musique tout à fait exceptionnelle et – cerise sur le gâteau – encore inédite, est un véritable cadeau. Remettre sur le devant de la scène un compositeur aujourd’hui oublié est évidement un défi tout à fait stimulant ! Natale Monferrato méritait amplement une redécouverte de son œuvre, injustement tombée dans l’oubli, et dont nous nous sommes emparés avec Céladon avec le plus grand plaisir.

Paulin Bündgen

05/12/2026 20h30

L’amour au loin

Ensemble Céladon

Reyrieux | Le Galet

05/12/2026 20h30

L’amour au loin

Ensemble Céladon

Reyrieux | Le Galet

« Si la musique est bien la nourriture de l’amour, alors chante, chante jusqu’à ce que je sois repus de joie. »
Jamais compositeur n’aura autant célébré la musique et l’amour qu’Henry Purcell. De ses ayres & songs tirés du recueil Orpheus Britannicus, l’ensemble Céladon a conçu un programme en clair-obscur où s’entrelacent et se confrontent ombre et lumière, passion et raison, amour et mort. Écrites pour la voix et le continuo, ces œuvres contiennent toute l’expression du sentiment amoureux.
Langage baroque par excellence dans lequel la science des ruptures et des contrastes atteint une sorte de paroxysme, la musique de Purcell se révèle un idiome de rêve pour la danse. La Compagnie Hallet Eghayan s’empare à son tour de ce répertoire pour narrer une histoire sans parole, mais dite avec le corps : celle du rapprochement et de la distanciation que crée l’état amoureux. Chorégraphie raffinée, forte, d’une grande puissance évocatrice, l’expression de la danse rejoint celle de la musique avec intensité, ferveur et harmonie. Les tableaux s’enchaînent et sont parfois conçus comme un rituel mystérieux et onirique exécuté par les danseuses, dont les intentions nous échappent parfois - volontairement mais où la magie opère durablement.
Froissements d’étoffes sur le corps des danseuses, claquement des percussions, rythmes des respirations et des pas sur le sol viennent s’unir aux sonorités de la viole de gambe, du clavecin et de la voix du contre-ténor, lancée en un trait d’union entre le passé et le présent, véritable ode à la vie

20/12/2026 18h

Il Trionfo della Grazia

Ensemble Céladon

Lyon | Église Saint-Bruno-les-Chartreux de Lyon

20/12/2026 18h

Il Trionfo della Grazia

Ensemble Céladon

Lyon | Église Saint-Bruno-les-Chartreux de Lyon

Alessandro Scarlatti, qui partage sa carrière entre Naples et Rome, est un compositeur prolixe. L’Orphée Italien, ainsi que le surnommaient ses contemporains, s’est intéressé avec autant de bonheur à l’opéra qu’à l’oratorio. C’est âgé de seulement 24 ans, en 1685, qu’il compose Il Trionfo della Grazia, sur un livret du Cardinal Benedetto Pamphili.

Cet oratorio a pour sujet le passage de la satisfaction insouciante de désirs excessifs, propres à la jeunesse, à un repentir chrétien empreint de sagesse. Ainsi, Marie-Madeleine et la Jeunesse renonceront aux plaisirs terrestres au profit de la Pénitence et des joies célestes qu’elle leur fait entrevoir.

Le succès lors de sa création fut tel que cet oratorio connu un très grand nombre de reprises jusqu’en 1707. Il faut dire que la partition est d’une inventivité, d’une richesse et d’une maîtrise impressionnantes. Ainsi, arias, duos et trios, accompagnés des violons, de l’alto et de la basse continue, se succèdent et s’alternent avec les récitatifs, dans un équilibre des plus parfaits.

L'Ensemble proposera des extraits de l'œuvre à l'occasion de la sortie de son enregistrement complet.