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Tribune par Pedro-Octavio Diaz, dramaturge et conseiller artistique de la compagnie lyrique Opera Fuoco
Tribune Février 2025
Tribune par Pedro-Octavio Diaz, dramaturge et conseiller artistique de la compagnie lyrique Opera Fuoco
Contrairement à il y a cent ans, la folie des années 2020 ne semble pas aussi nonchalante et fantaisiste. Depuis le début de l’année 2025 et les résultats électoraux dans une bonne partie de l’hémisphère nord voient un recul de la tolérance et le terreau favorable à toute création se réduire. Or, l’histoire des femmes et des hommes montre que les crises n’ont jamais tari la source de la création. La plupart des chefs d’œuvre ont été galvanisés dans une époque loin d’être portée par des valeurs de liberté voire d’humanité. Doit-on rappeler ici le nombre d’œuvres musicales conçues aux pires moments de la barbarie nazie ?
Mais quand on parle de « création », dans les disciplines artistiques, il est courant de lire ou d’entendre une opposition constante avec les pratiques dîtes de « patrimoine ». Il y a-t-il une « création » dynamique et un « patrimoine » immuable, figé et suranné ? – Contrairement à ce que peuvent penser certaines et certains, le patrimoine n’est pas un concept monumental et immobile, le patrimoine se meut et évolue avec les pratiques, les recherches et les initiatives.
Créer est une action qui invente, forme ou établit. Les musiques dîtes de patrimoine et de création emploient donc la même énergie que ce soit dans l’approche d’un répertoire ou de nouvelles formes d’expression. Les actions des deux savoir-faire établissent la transmission d’un message dans la diffusion auprès des publics, le terreau est le même. L’année du centenaire Boulez il serait temps aussi de faire un bilan critique de cette opposition née de certains postulats qui continuent de peupler des débats intellectuels, certes rhétoriquement stimulants mais stériles. Créer commence par une idée, qu’elle soit dans un coup de plume ou dans la restitution, l’idée sera toujours le fondement d’une création légitime quelle qu’en soit la démarche.
L’institution qui cristallise toute initiative des musiques n’a rien à voir avec le sillon creusé par facilité, voire paresse, de certains politiques. Tout se fonde sur l’ineffable émotion, fragile et peu quantifiable mais héritage précieux pour tout geste créatif. Ce qui dans le monde de la cinématographie on labellise “art et essai”, oppose l’intellectuel et les “créations originales” au divertissement. Peut-être que dans les musiques qui nous concernent, “l’essai” est continu auprès de publics de plus en plus exigeants. La “création” et le “patrimoines” partagent ainsi le laboratoire où rien ne se perd et tout se crée dans une constante transformation.
Hélas, depuis un certain temps, on constate avec regret une timidité manifeste dans l’exploration des répertoires avec de moins en moins d’œuvres inédites ou rares dans les saisons et festivals. Le minerai précieux des bibliothèques se serait-il tari ? Avons-nous déjà tout joué, tout chanté ? Mozart et Monteverdi sont-ils les seuls témoins valables de plusieurs siècles de création musicale ? Certaines réponses à ces questions suscitent parfois la perplexité et le soupçon de mauvaise foi. Quoi qu’il en soit, les sources n’ont jamais été autant accessibles grâce aux programmes de numérisation des fonds des bibliothèques. Est-ce qu’il ne serait pas temps de se rencontrer autour des répertoires et de cesser de se renvoyer la balle ? Les directions artistiques ont la clef des archives mais les diffuseurs sont les seuls à pouvoir ouvrir la salle de lecture.
Dans nos années folles du siècle numérique, saurons-nous finalement porter la double nature d’une création commune sans ambages ni complexité absconse ? Face au ressac successif et infini des coupes budgétaires, ce qui s’impose est le combat commun pour et par la création, même dans la plus petite des formes. Issue de l’étincelle qui éclaire le néant, la création sous tous ses aspects échappera toujours à la statistique et aux semonces sévères des formulaires.
Pedro-Octavio Diaz
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